Quizá la exploración deba estar ahí, en los habitos, en como hacer que algo que sugiera una lectura sin linealidad no nos provoque ansiedad, donde el usuario pueda elegir la forma en que quiere consumirlo sin sentir que no lo ha hecho completamente.

Sí, creo que Borges pide que te traslades a todo tipo de lugares y vuelvas a la historia, por eso es fácil perderse, al final te quedas con las sensación de haber pasado por un montón de sitios.

Los links es por una cuestión de espacio en el post, porque el texto no se podría leer con tantos vídeos y fotos, me gustaría que se entrara directamente sin tener que abrirse en otra página, pero en el fondo creo que el problema es otro. Creo que es una cuestión de educación (en el sentido de hábito), de paciencia, de aprender a comportarnos y ver el audiovisual en internet, de que aprendamos cuanto tiempo podemos o queremos estar delante de un vídeo, que sepamos cómo fraccionar nuestro tiempo. Está claro que la acumulación de vídeos está cambiando nuestra manera de ver el audiovisual pero no sabemos administrarlo.

Me parece una reflexión muy interesante, lo que pasa es que a veces el usuario se siente abrumado ante tanta información y posibilidades de navegación y se vuelve nostálgico de la linealidad. No sé, es como si te invadiera un sentimiento de culpa por no consultar todos los hipervínculos y dejas la pestaña abierta pensando que ya lo harás en otro momento cuando sabes perfectamente que al final del día cerrarás el navegador sin haber cumplido tu propósito. Y es una losa que crece y crece sobre la espalda del prosumidor.

Por eso el videoclip de Roman Coppola para Phoenix me parece un gran punto medio. Enlazo a nuestro Código fuente en Embed porque no lo he encontrado en otra parte y no me deja embeberlo ni enlazarlo directamente: http://embed.at/article55.html

@majinha
Me alegro de que te haya gustado. La secuencia de ‘The passenger’ es una de mis favoritas de la filmografía de Antonioni (o lo que es lo mismo, de la historia del cine). Uf, se me pone la piel de gallina.

@Inés
Gracias, saber que hay gente que visita asiduamente el blog nos motiva a trabajar más. A mí también me mola el tuyo, ya vi que enlazaste ‘Réquiem de Reyes’, muchas gracias. Ah, también te he expropiado una foto, avisada estás.

En cuanto a la reutilización audiovisual que practicamos en las expropiaciones, sinceramente creo que, más que generar nuevas imágenes, ésta es la principal función del cineasta del S.XXI. Ya sea con material que provenga de películas comerciales o de vídeos de fiesta alojados en YouTube. Hoy en día todos podemos registrar lo que sucede a nuestro alrededor y es una responsabilidad que eso no se convierta en ruido y nos sature porque vivimos un tiempo de posibilidades fascinantes. La era del prosumidor.

@elena
Yo creo que Godard no pretende hacer llorar a Anna Karina. Creo que siente que no podía darle nada más que películas, que su relación era mejor en el cine que en la vida y que por eso lo más sensato era dejarla libre y que ella intentara ser feliz. Quizá él la mitificara como hacía con esas parejas que nombra y por eso nunca pudo ser pragmáticamente feliz. Es como si estuviera enamorado de Anna Karina personaje. Es gracioso, al final a Godard le pasaba lo mismo que a cualquier espectador.

Por eso cuando dice que puede que hayan sido más felices después de romper, entiendo que se refiere a ella. Vamos, que lo dice con toda la buena voluntad del mundo. Lo que pasa es que las lágrimas de Anna Karina nos demuestran lo contrario.

Creo que en esta entrevista Godard es víctima de su fama de pendenciero y arrogante, de hecho, se queda muy jodido cuando ella se levanta y se larga con su perro.

“What are you running away from?” y María Schneider mirando hacia atrás en uno de esos contrapicados típicos de Antonioni que dotan a los personajes de un atributo casi místico. Imagino que Jack Nicholson huye de lo que ya ha visto y vivido, sobre todo, de sí mismo. Leo en esa sonrisa alucinada tan suya que trama desprenderse de su piel anterior e iniciar una ruta salvaje hacia lo desconocido.