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Para la instalación Outlaws From Edison, lacasinegra propone un diálogo violento entre fragmentos de las películas producidas por T.A. Edison en la costa Este de los Estados Unidos y las que realizaron los productores pioneros como D.W. Griffith o Cecil B. DeMille en Los Angeles hasta mitad de los años 20, época en la que se adoptó el cartel de “HOLLYWOOD” como icono de la industria cinematográfica de Los Angeles. Para nosotros esta fecha simboliza mejor que ninguna otra la toma de conciencia, por parte de los productores y los inversores, del potencial económico y de transmisión de ideología que ofrecía el cinematógrafo.

Así se comienza a invertir en películas y los autoproclamados independientes, los outlaws según Edison, pasan a convertirse en grandes estudios como Paramount Pictures, Universal Studios o Metro-Goldwyn-Mayer para los que no es suficiente crear tres o cuatro películas de alto presupuesto sino que necesitan filmar muchas más producciones de calidad inferior para mantenerse vivas. Además el modelo de negocio se adecua al pensamiento liberal y se construyen salas capaces de albergar a una gran cantidad de público. El consumo cinematográfico deviene un acto comunitario pero cuando se apagan las luces y comienza la proyección todo está dispuesto para que no se vulnere el valor primero en el que se sustenta la identidad estadounidense: la libertad del individuo.

Artículo anterior: Outlaws From Edison (I)

 

Trailer de The great train robbery (dirigida por E.S. Porter y producida por T.A. Edison, 1903)

 

Trailer de Birth of a nation (dirigida y producida por D.W. Griffith, 1915)

 

 

21h30: Outlaws from Edison con Oblomobka

Sala Beattaster. utopic_US. Usina de transformación creativa

C/ Concepción Jerónima, 22. Madrid

 

 

 

 

 

Autor: lacasinegra
Publicado en: lacasinegra vs Las democracias caducas

Todo lo que está pasando en España con los recortes a nuestro cine ha hecho que me acuerde de Michael Cimino. Según Wikipedia, Cimino es uno de los mayores ejemplos de ascenso meteórico y posterior caída que se ha visto en la década de 1970 en Hollywood. Accedió a la dirección cuando su guion de Thunderbolt and Lightfoot (1974) fue adquirido por la productora de Clint Eastwood, The Malpaso Company. El propio Eastwood iba a ser el encargado inicialmente de dirigir la película. Sin embargo, Cimino logró convencerlo para dirigirla él. Se convirtió en un éxito inmediato. Con este bagaje, Cimino fue capaz de conseguir para su segunda película The Deer Hunter (1978) un reparto estelar y trabajar sin interferencias del estudio. La película también se convirtió en un gran éxito comercial y de crítica, y ganó un gran número de Óscar incluido el de mejor director y mejor película.

Con el triunfo de The Deer Hunter, la productora United Artists le dio carta blanca para su siguiente film: La puerta del cielo (1980). El rodaje de la película fue largo y problemático al sobrepasar sobradamente el presupuesto asignado; el resultado no sólo fue un desastre financiero, que estuvo cerca de llevar a la quiebra a la productora, sino que La puerta del cielo se convirtió en la señal, para la industria cinematográfica, del estado de fuera de control en Hollywood en ese tiempo. La película marcó el final de la era del llamado Nuevo Hollywood. Transamerica Corporation, la propietaria de United Artists, perdió la confianza en la productora y en sus ejecutivos y vendió pronto la compañía.

Con un montaje que mutilaba el muy largo metraje de la película, ésta se convirtió en un fracaso de público y también fue tratada duramente por una parte de la crítica. Este fracaso hizo que la mayor parte de los proyectos que Cimino emprendió a partir de entonces no llegaran a materializarse. Wikipedia lo resume así:

Escribió un guion para The Fountainhead, basado en una novela de Ayn Rand. Escribió 27 borradores de este guion. La película iba a ser filmada después de La puerta del cielo pero fue suspendida por United Artists.

También escribió el guion de Los perros de la guerra pero fue apartado del proyecto. Esta película fue finalmente llevada a cabo con un guion reescrito en 1981.

Escribió el guion de The Life and Dreams of Frank Costello conjuntamente con James Toback y mantuvo contactos con tres estudios diferentes (United Artists, Warner Bros., y Dino De Laurentiis) desde 1979 hasta 1989. El film nunca llegó a realizarse.

Perfect Strangers era una historia de amor escrita por Cimino que iba a ser producida por David Picker. El guion fue a preproducción en la Paramount pero finalmente no se realizó.

Cimino tomó el proyecto de Motín a bordo (1984) después de David Lean pero fue desplazado de la producción después de La puerta del cielo. De manera irónica, Lean era a quien United Artists le iba a ofrecer la dirección de La puerta del cielo cuando la producción sobrepasó todos los presupuestos.

Escribió un guion, Pearl, sobre la vida de Janis Joplin que fue reescrito en múltiples ocasiones veces y finamente se convirtió en la película La rosa (1979).

Fue el director original escogido para el clásico de ciencia ficción La zona muerta pero fue apartado del proyecto por diferencias con Stephen King en la creación del guion.

Fue desplazado de la dirección del rodaje de la película Sed de poder. Stuart Rosenberg lo sustituyó y Cimino no figuró en los títulos de crédito.

Escribió conjuntamente con Raymond Carver un guion sobre la vida de Fiódor Dostoyevski pero nunca llegó a realizarse.

Escribió una adaptación The Yellow Jersey con Dustin Hoffman y producción de Lorimar Productions en 1985 pero fue desechado.

Escribió una adaptación de la obra de Truman Capote, Handcarved Coffins, para Dan Rissner en MGM, e iba a dirigirlo después de Year of the Dragon pero el proyecto se canceló después de que Rissner fuera despedido del estudio.

Y aquí llega el momento en el que Michael Cimino empieza a parecerme un cineasta español del S.XXI.

Autor: gabriel
Publicado en: culturas libres dossieres lacasinegra vs Las democracias caducas
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