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Agencia EFE

Esta fotografía se tomó ayer en la localidad de Albi, al sur de Francia. En ella vemos a Ugaitz Errazquin Tellería y José Javier Osés Carrasco, miembros de ETA detenidos por la policía francesa. A ambos les han tapado los ojos. En primer término, junto a la ventanilla trasera del coche, Ugaitz Errazquin ha ladeado la cabeza hacia la derecha. Tiene un extraño gesto en la cara que, según algunos periódicos dónde ha salido la noticia, es debida al grito que soltó mientras lo trasladaban. Parece un gesto de dolor ante la perspectiva de años de internamiento o sencillamente gritaba “Gora ETA” derrotado. Está llorando e ignora que en ese momento algún fotógrafo avispado ha decidido tomarle una instantánea. Quizá tan solo estaba volteando la cabeza y gracias a su pericia, el fotógrafo ha conseguido discriminar ese momento, ese instante, por encima del inmediatamente posterior y el anterior, y si viésemos esos fragmentos eliminados la historia de esta fotografía sería otra y esto no sería una fotografía. No sería un grito ciego y sabríamos qué significa el gesto de Ugaitz Errazquin Tellería.

Autor: Carlos
Publicado en: lacasinegra vs Las democracias caducas

Hace un par de días leímos uno de los titulares más macabros (y comerciales) de los últimos meses, que ya es mucho decir. “Si se rompe el proceso, esto será Vietnam”. Según El País, así amenazaba Thierry en 2006 al gobierno español. La información que proporciona el periódico no va mucho más allá de lo que todos nos imaginábamos sobre las conversaciones que los gobiernos han mantenido con ETA, sin embargo, conforme avanzaba el artículo me parecía que se estaba convirtiendo en el relato de una disputa de amantes más que en otra cosa. Quizá por eso lo cuentan así, para que todos podamos entender las inseguridades, las amenazas, el ansia de venganza, los acercamientos tiernos, la timidez y la cólera. Y, como en casi todas las historias de amor, al final pierden todos.

Supongo que no es casualidad que Thierry citara Vietnam, como tampoco es casualidad que yo cite las dinámicas de la discusión amorosa como las de la terrorista. Al fin y al cabo ambas vienen de una mitología parecida. De cosas que hemos visto, que aprendemos y que repetimos hasta que creemos que son nuestras, únicas y especiales. Muchos son los autores que hablan de la guerra como estética, de como las imágenes de Vietnam cambiaron la manera de entenderla para siempre. De la fascinación que ejercen determinados mitos revolucionarios que a veces pasan a la historia como mártires y otras como héroes. Y en raras ocasiones como ambos: Baader-Meinhof, Sana’a Mehaidli o Ilich Ramírez (me gustaría citar más y profundizar sobre la relación del terrorista en el cine y viceversa pero eso tendremos para otro post. Por ahora podéis acudir al imprescindible libro de Elseasser: Terrorismo, mitos y representación: La RAF, de Fassbinder aux T-shirts Prada-Meinhof, que descrubí gracias a los amigos de Discipline & Disorder).

¿Es la violencia una puesta en escena? ¿Son la guerra, el terrorismo y la revolución el referente de los relatos audiovisuales? ¿O viceversa?

Imagino que en los tiempos que corren nadie puede negar que todo lo que vemos, todo lo que leemos y escuchamos tienen una transposición en lo que hacemos. Nadie besa con grado cero. Imitamos los besos de las películas. Nadie ama con grado cero. Nos enamoramos, lloramos, nos sentimos traicionados como en las películas. Y creo que ya está bastante claro que desde Vietnam nadie hace el amor ni la guerra en grado cero. Lo hacemos siempre como en las películas.

http://youtu.be/YUy6FHSateM

Autor: Elena
Publicado en: dossieres lacasinegra vs Las democracias caducas

Para mí, ayer lunes fue la verdadera jornada de reflexión. Ahora que ha pasado la fiesta de la democracia, tenemos al PP en el poder con mayoría absoluta y nuestro sistema electoral se mantiene como el mejor aliado posible del bipartidismo, creo que es el momento de recordar que:

1. Hay muchas formas de interpretar lo que entendemos por realidad. Y todas pueden confundirse con la ficción.
2. La Historia es una creación retórica de los que tienen o han tenido el poder. Una ficción que siempre han escrito los vencedores.
3. Hoy, todos podemos escribir acerca de nuestra manera de interpretar la realidad -incluso ficciones- y compartirlo.

Autor: gabriel
Publicado en: dossieres expropiaciones lacasinegra vs Las democracias caducas

Había escrito un texto largo y comprometido sobre la puesta en escena que marca un punto de inflexión entre los procesos revolucionarios y los democráticos (las comillas necesarias entre uno y otro, a gusto del consumidor).

Seguramente lo escribí pensando en el vídeo del comunicado de ETA en el que anunciaba el cese definitivo de la violencia y en el vídeo de la muerte de Gadafi. Quizá porque ando obsesionada últimamente con la relación entre el terrorismo y las revoluciones, con la fina línea que delimita a uno del otro en función de cómo se lean sus imágenes. Pero después, investigando por ahí, me he dado cuenta de que cualquier cosa que fuera a decir ya estaba dicha antes y mejor.

Así que he decidido quedarme sólo con una imagen de todo esto, mucho menos polémica que el linchamiento del cadáver de Gadafi pero, a mi juicio, más perturbadora. Es esta foto escaneada que no he sido capaz de encontrar en la red (siento mucho que la calidad no sea óptima). Es una foto en la que Fidel Castro contempla el retrato de la hija preferida del Coronel Gadafi. Hana, que fue asesinada por un bombardeo de los Estados Unidos en 1986 y en cuyo honor, se contruyó un mausoleo que mantenía intacta la cuna donde había muerto. Hasta ahí todo podría paracer simplemente un poco macabro y hasta romántico. Hasta que este verano el diario alemán Die Welt publicara que Hana nunca murió y que, además, ejercía como cirujana en un hospital de Trípoli.

Esta foto y otras que publicaba el diario Libération el pasado sábado son mucho más elocuentes que todo lo que he leído sobre el poder de las imágenes y la construcción de la memoria de los pueblos. Fidel Castro contemplando la foto de una niña muerta que, seguramente, lo estaría esperando para una recepción en palacio me deja, literalemente, sin palabras.

Autor: Elena
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